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第41章 金梅尔公演（第1页）

万圣夜演出的成功，极大的给了成员们信心，大家平时的练习更加的努力，经常在演奏厅一练就到凌晨。

而上原俊司除了日常的钢琴课程学习和交响乐团的练习以外，还要参加佩克斯·帕洛米诺的作曲课程学习，经常半夜了还要在宿舍练习作曲。

11月5日上午下课后，上原俊司拿到了中森明菜给他寄过来的信，知道了她落选的消息，从字里行间看的出来明菜当时很难过。

他在给中森明菜的回信里写了“行动が伴わなければ、梦はただの梦で终わる”鼓励中森明菜再接再厉，这次不行，那就再来一次。

再次寄出信件后，上原俊司还是不太放心，害怕中森明菜中途放弃了，特意打了电话回家里。

除了告诉父母他近期的学习情况外，还从千代子那里旁敲侧击的了解了中森明菜心里的想法，才算是放下心来。

十一月的第二个周六，上原俊司难得的没有和钢琴为伍，他要去一趟波士顿，原因是小泽征尔带团巡演回来了，邀请他去波士顿做客。

周六的一早，出租车司机乔治把上原俊司送到了费城国际机场，他要乘坐9点的班机到波士顿。

11月份的波士顿天气已经有一点冷了，平均气温在4c～11c之间。上原俊司从波士顿洛根机场出来的时候，把西装外套穿好，坐上出租车前往波士顿交响乐团的驻地。

从1900年10月15日起，坐落于马萨诸塞州波士顿市马萨诸塞大道301号的波士顿交响乐大厅就是波士顿交响乐团的驻地，小泽征尔就住在离那不远的地方。

从洛根机场到波士顿交响乐大厅距离不到10公里，出租车开了不到20分钟就到了门口，在支付了费用后，上原俊司拎着行李箱站在了这座建造于79年前的庞大建筑面前。

波士顿交响乐厅以在第二次世界大战中被毁的莱比锡音乐厅为原型建造，与阿姆斯特丹音乐厅和维也纳金色大厅一样，为一狭长而高挑的“鞋盒”形。

大厅高61英尺，宽75英尺，由后墙到舞台前共125英尺长，舞台墙面向内倾斜以使声音集中。

除木质地板外，整个大厅以砖、钢铁和石膏建造，并加以适度装饰。侧面包厢的进深非常浅，这样可以避免消声和陷声。

大厅的格子平顶以及装有塑像的三个侧面使每一个座位都能获得极好的音效。

大厅的舞台上镌刻着贝多芬的名字，是唯一一位名字镌刻在波士顿交响乐大厅里的音乐家，因为他是唯一一位所有理事一致同意把名字镌刻在大厅里的音乐家。

一头标志性蓬松头发的小泽征尔已经在门口等着了。

“小泽师兄，好久不见，久疏问候”

“俊司君，好久不见，快请进。”

小泽征尔的家人都住在旧金山，并不在波士顿。

所以小泽征尔一般巡演回来会回旧金山住一段，这次是上原俊司过来才留在波士顿。

两人在他的办公室坐了一会，聊了聊上原俊司的近况。

上原俊司就把他最近的学习情况说了说。

“小泽师兄，最近我申请了柯蒂斯音乐学院的作曲专业，实际上我现在是双专业学习，另外我们组织了个小型交响乐团，万圣夜的时候还进行了公演。”

“上原君，非常好，你有这样出色的成绩，相信丰增老师知道了会非常的高兴的。”

“这一切都是老师的悉心教导。”

即便是被小泽征尔这样的大指挥家称赞，上原俊司还是表现的非常的谦逊。

中午在乐团混了顿工作餐，下午小泽征尔带他去参观波士顿交响乐团的日常排练，专业乐团的排练还是很让上原俊司大开眼界。

相互之间配合完美的乐团成员，甚至都不去太关注指挥。

上原俊司把中心的疑问告诉小泽征尔，为什么乐团成员都不太看指挥，也能把音乐配合的那么完美。

小泽征尔却跟他说起来了一个故事。

“上原君，我以前也有你这样的疑问，那还是在霓虹的时候，彼时的我还刚学习指挥，有一次我去观看了赫伯特·冯·卡拉扬老师的指挥演出，我发现他们的乐团成员都不太关注指挥的动作，却能把各个声部的音乐融合的非常好，多年以后我也像你一样问了卡拉扬老师这个问题，卡拉扬老师给我的回答是‘不要过度指挥乐团，如果乐团能够演奏，不要干扰，乐团自己就能做好’，这也是我现在指挥乐团的方法，让成员们自己调整到最好的状态。”

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